30/12/2005

Stone age


—Firme aquí, ingeniero.
—Gracias, arquitecto.

Dirt


Podemos reirnos de la mugre del cartel (dirt = no bañarse) o pensar en los cuatro registros que aquí confluyen: la ilustración del nadador, la circunferencia roja cruzada como símbolo de prohibición, la tipo autoritaria, roja y gritona del "NO" en contraste con el blando pincel de "bañarse".
Aquí hay alguien que conoce algo de la piel del oficio, pero que está para el karaoke antes que para el escenario. Como pieza, en opinión del diseñador que aquí escribe, en su día 1 debe haber funcionado bien. Pero hoy, con el deterioro, es como un viejo protestón al que los niños pueden no hacerle caso.

Zero and zero is nothing but zero


Más de San Pedro. ¡Un atrevido diseñador! ¿Una tipewritter para señalética urbana? ¿Lo pensamos de nuevo? Mmm... alguien necesita una consultoría en diseño gráfico.

Los condicionantes genéricos están más allá de la voluntad discursiva individual. El enunciador no puede hacer borrón y cuenta nueva gratuitamente. No por nada los rasgos estilísticos y temáticos comunes a un género son lo que son. Las prácticas los han moldeado a lo largo del tiempo.

Un argumento visual a favor del concepto de "legibilidad genérica".

Sign up


Las obras aquitectónicas llevaban la firma del autor, cual pieza escultórica. Mi fe no participa en el improbable culto del anonimato. Pero una colega me ha hecho notar cómo estas inscripciones están menguando y desapareciendo. (Gracias DCV Silvia González. Foto: San Pedro, prov. de Buenos Aires.)

29/12/2005

GreenGwar


Otro atentado de GreenWar against la polución visual (if any). Aunque pensándolo bien, creo que se trata de GreenGwar, la versión gore-ecologista de http://www.gwar.net/

Por mera coincidencia, resulta ser la banda favorita de Beavis & Butt-head: http://www.mtv.com/onair/beavisandbutthead/main.jhtml

Nota mental 1: revisar coincidencias entre la rotulación de Leterror y los mencionados cartoons.
Nota mental 2: "Frog Baseball", el primer episodio de B&B, reclama su logo. Coming soon.

28/12/2005

Alive


Pero en diferido.

21/12/2005

Dings


Bangalore Vive, dingbat font. Free download at www.remadg.com.ar

Don't "Carson" me


Promediamos la década y ya tenemos nuestro retro '00. Las mutaciones retro-post son interminables en las prendas y las pantallas. Por lo pronto, ya ardió el retro 90 y va por su segunda vuelta. ¿Recuerdan a Cobain hablando de la vigencia del break-dance? Guarden sus LCII y sus Quadra junto a los ejemplares de Ray Gun, en lugares frescos y secos. Próximamente ingresarán a los catálogos de Christie's.

30/11/2005

Fresh road kills


A veces me veo referido o citado y una extraña sensación de alteridad me colma. Porque yo no soy el que escribe. Con los años y relecturas, mis escritos se deshacen en palabras de otros y confusiones. Como esos animalitos (palomas, ratas, gatos) atropellados en la calle, que quedan congelados en su último movimiento. En general, no tienen muecas porque falta el rosto. Se adivina una garra aquí. Allá, una pluma sobresale. Los homeless del Norte llaman a estos bichejos fresh-road-kills. Forman parte de su dieta, como mis artículos.

21/11/2005

Welcome to the real world


La neurosis favorece la cacería de letras. Déjese guiar por las voces. Los vegetales enlatados hablan en Dot Matrix. Mi madre me habla en Arial, el tipo con el que se escribe el sentido común (Dios nos libre). Mi conciencia moral me dicta en Futura. Yo tengo pretensiones de Stempel Garamond, pero me sé Souvenir.

Long view


Los rinocerontes se caracterizan por su miopía, que parece contagiosa. Estas letras - imán vienen junto a unos deliciosos postres para niños, que consumo con gran placer. Gracias por correr al animalito, así el niño puede reconocer la forma de la letra.

19/11/2005

Code


La data sin sentido nos rodea. Data invisible, en lenguas ajenas o en forma de barras. Hasta que logramos el intervalo que nos da la siesta o el tedio de una sala de espera. Y descubrimos que estamos inundados de voces omnipresentes que nunca escuchamos. Tal vez son los subtítulos de lo cotidiano.

Nice shot


Temporada de venados, con dientes plásticos.

White noise


Roman Jakobson estaría feliz. He identificado un ejemplo gráfico de ruido en el canal.

I see dead people


Las palabras nos sobreviven. Es extraño leer la voz de alguien que ya no está. Pero más extraño resulta ver la impronta de su escritura. Fotogramas de un espacio incierto entre lo emocional, lo motor y lo místico.

Old timer


La comunicación es una trama (II).

Dot Com


La comunicación es una trama I.

01/11/2005

I don't sleep but dream


Su Aston Martin en comprimidos de liberación controlada.

31/10/2005

El diseño como artificio


Nota previa:
El diseño gráfico es un artificio que, como la religión, trabaja con la fe antes que con la certeza. "Crean en mi apuesta", dice el diseñador gráfico.

Apuntes sobre diseño gráfico a partir del paradigma dialógico de M. Bachtin y la semiótica de Eco*:
1. El diseño gráfico es el arte de mentir con imágenes y tipografía.
1.1 El uso de la tipografía orientada a fines comunicativos propositivos que buscan su traducción en acciones por parte del lector es una característica constitutiva del diseño gráfico.
1.1.1 Otras artes se valen de la tipografía por sus manifestaciones formales, ignorando casi todo sobre las letras puestas en escena.
1.1.2 Es común que el diseñador gráfico también lo ignore todo sobre las letras que pone en escena. Pero en su caso, este acto es irresponsable.
1.2 En estas notas entiendo por tipografía "sistemas tipo-gráficos". Un conjunto de signos y espacios significantes diseñados a partir de principios convencionales que le otorgan unidad propositiva a los elementos que integran el sistema.
1.2.1 La intencionalidad primera del autor no puede ser reflejada por la situación de uso en tanto es en el uso donde las letras se convertirán en palabras vivas, y en tanto palabras vivas, se independizarán de la voluntad de su autor, así como sucede con toda pieza de diseño.
1.2.2 Pero ello no implica que resulte lo mismo conocer o ignorar el hábito y las circunstancias de construcción que atavían a los tipos o sistemas de tipos seleccionados. Estos podrán ser presentados de modo tal que aflijan a su autor, pero si ello sucede, conviene al diseñador ser lo suficientemente ingenioso para lograr el mayor rendimiento comunicacional de esta apuesta discursiva.
1.3 Las letras, en tanto no formen parte de textos reales, son seres inanimados. Poco puede decirse de ellas, o tanto como puede decirse sobre la estructura del comportamiento humano a partir del estudio de un cadáver.
2. La transmisión efectiva de mensajes es a la comunicación lo que la reproducción a la sexualidad. Tiene una lejana, ocasional, contingente, azarosa y prescindible relación con ella.
3. Comunicación y entendimiento son antónimos.
3.1 La comunicación tiene por norma, antes que el entendimiento y la comunión, la tensión y la paradoja.
3.1.1 Comunicación y paradoja son sinónimos.
3.1.2 Todo acto comunicativo está preñado de paradojas. Si ello no es así, no estamos ante un acto sino ante una abstracción teórica (en general, un simplismo tranquilizador) o no estamos hablando de comunicación humana.
3.1.3 La ausencia de paradojas en un acto comunicativo es índice de falta de vida en las palabras.
3.1.4 Cuando al paciente le falta el pulso, la interpretación de todo síntoma concluye en el mismo diagnóstico.

*Para un desarrollo riguroso de la relación DG / Comunicación, consultar "Diseño y Comunicación, teorías y enfoques críticos", de L. Arfuch, N. Chaves y M. Ledesma, Paidós, 1997. Las especulaciones livianamente aquí expuestas se basan el conceptos aprehendidos en ese texto y en "La Palabra Viva", de H. Mancuso, Paidós, 2005.

30/10/2005

aD


Evidencia reprográfica II.

Dots

Evidencia reprográfica I.

19/10/2005

The end is the beginning is the end


En esta tercera A (la de "Año"), capturada de una lápida, me permito una especulación sobre su trazo medio, a riesgo de caer en una sobreinterpretación. Parece una Ω (aunque invertida). Condensaría esta referencia: "El Alfa y el Omega". Invocación frecuente de Jesucristo, que se define con estas palabras en el Apocalipsis de San Juan. Alfa y Omega son, respectivamente, la primera y última letra del alfabeto griego. En otras palabras, "Soy el principio y el fin".

Signore Dante II


He encontrado otra A extraña, pero esta vez no se puede atribuir su gesto a una impronta masónica, pues se encuentra en el altar de la catedral de Buenos Aires.

15/10/2005

Caution: Zeus

"Yo, que luché contra las fieras en Efeso... ¿de qué me aprovechó, si los muertos no resucitan?"

14/10/2005

The cut runs deep


El cutter es una de las armas más letales del siglo XXI.

Cut the crap


Sólo tengo un comentario sobre el speech "one world": el diseño es un problema local. So please, cut the crap. Global-my-ass.

Polifónico


¿Cuántas voces hablan en una voz? ¿Cuántos ecos, multiplicadores de sentido? Sigo con Bachtin: "El arte no refleja (como un espejo) sino que refracta: no tenemos una devolución simétrica, sino un descomposición, como la de la luz al pasar por un prisma."
¿Cuántos números hay en estos números? ¿Cuántos oficios presentes? ¿Cuántos mandatos y cuántos desvíos? ¿Qué tensiones se ponen en juego entre el "deber ser" y las manifestaciones efectivas? Tensiones no resueltas. Malestar.

12/10/2005

Push Bush


Depósito de lo reprimido. Sitio donde la paradoja no existe, o bien donde todo es paradoja. "...descenderemos al abismo mudos." (C. Pavese, "Vendrá la muerte y tendrá tus ojos")

10/10/2005

Alive


En las alianzas retro-post que aun perduran se extravían los ojos cansados de nuestra generación. Muchos lamentos he escuchado al respecto: "mueren nuestras letras"; "violencia". Violencia es suponer que las letras son nuestras. Soy de celebrar poco, pero celebro la perplejidad que me producen los grafismos laberínticos del taggeo.
Al decir de Michail Bachtin, citado en el último libro de Hugo Mancuso ("La palabra viva", Paidós): "La inestabilidad sincrónica posibilita la estabilidad diacrónica". Del código hablamos, ciertamente. Nada más lejos de lo homogéneo.

We-who-are-not-as-others


Somos parte de colectivos, antes que individuos. Un "nosotros" constituído por el otro. En tanto la visión-definición del otro sea pobre, miope, pequeña, empujada hacia el margen, el "nosotros" sufre doblemente: su duración es miserable y su definición igualmente empobrecida y empequeñecida.
Aüslander significa extranjero en alemán. El que no es de nuestra tierra. Fuera del territorio. Ajeno. Extraño. Desconocido. Peligroso. Pero, ¿y si la constitución por la ajenidad es nuestra única posibilidad de ser?

Messenger


Entonces, un día, nuestro comitente nos envía con un sobre.
En el camino lo abrimos. "Todo tranquilo por aquí. Eliminen al mensajero."
¿Por qué, si somos inocentes? ¡Sólo amplificamos mensajes! Sólo amplificamos mensajes...

04/10/2005

Play for today


En estos meses (estos días), los niños no hacen más que enviar mensajes de texto a través de teléfonos móviles en una neolengua que nos aproxima a "La peste escarlata" de Jack London. El fenómeno viral se extiende a otros soportes. Sólo por hoy, me permito jugar ("no bajar, zona operativa").

Fat boy


Super Deluxe, circa los últimos años de la Ford fordista. Fatty, isn't it?

Awaiting acknowledgement


El enunciador se ha vuelto anónimo, la corrosión se come el significado. Pero a medida que el significado desaparece, el sentido engorda. Paradojas de la comunicación. Las formas pueden esperarnos durante siglos, impacientes por un ojo que las haga letras. Su voz será otra, pero irremediablemente nos recordarán aquello que nos separa (apenas) del resto de la fauna: para los humanos las cosas significan.

So...


Entonces el oficio deviene en espectáculo del oficio, su producción se equipara a la del pastelero y su rendimiento comunicacional colabora en la reproducción del discurso visual hegemónico. La hibridación (¿el choque?) de la letra cincelada (o su imitación) en el frente de ladrillos rojos (o su imitación) invoca lujo y prestigio (o su imitación). Identidad atávica. Identidad por sumatoria.

It's never enough


"Lo que falta, lo verdaderamente miserable, no es el pan sino el tiempo. Nadie tiene suficiente de él, ni el rey ni el pueblo." (Reloj en la terminal de ómnibus de Mar del Plata, Pcia. de Buenos Aires, Argentina).

22/09/2005

Signore Dante


El Palacio Barolo (Av. de Mayo entre San José y Sgo. del Estero, C.A. de Buenos Aires) es una prolongación arquitectónica de La Divina Comedia. Vean qué interesante: el ascensor nos indica descenso en su letra A. Pasamos de un comportamiento simbólico (la letra como representación de un sonido) a un comportamiento indicial. Lo juro, los laberínticos subsuelos del Barolo son pavorosos.

21/09/2005

Sandy


Arena. Combate. Lidia. Lenguajes y antilenguajes. Los códigos no saben de buenas intenciones. Felicidad: llegó el otoño. (Gracias Xixe por el calendario)

18/09/2005

Leading


El sentido de un texto no se encuentra en sus glifos sino en su interlínea.

Jack Rabbit Slim's Twist Contest


Recuerdo una obra de José Clemente Orozco denominada "Combate de Símbolos". ¿Acaso qué otra cosa es la ciudad? La poesía plástica del mexicano, la pestilencia de los ahogados, las atrocidades de su Victoria... nada de ello le es ajeno. Diálogos en lucha, recurrencia de lo trágico y lo frívolo. Podemos pensar en términos de "polución visual" o abandonar la tranquilidad de los manuales y salir a leer la calle. Me resulta imperiosa una nueva cartografía, asociada a la muda permanente, antes que a lugares y sentidos comunes. Un mapa urbano no debe guardar similitudes con el registro de un cementerio.

Layered


Extraña forma de comunicación nos propone la imagen fotográfica. Un enunciador desdoblado (el objeto significante, capturado) y el hablante, anónimo, ausente, elíptico, que siempre nos da la espalda (el fotógrafo). Concurren en la imagen fotográfica tantos layers de sentido que no hay nada más lejano en ella a la idea de la comunicación como comunión.

17/09/2005

The edge of the deep green sea


La marca de la ampliadora LANZA, en un mar de metal verde.

15/09/2005

Full bleed


La letra no es ella sola, es ella y su circunstancia.

Yo combatí la ley


Nuevo Rock Combativo Argentino. Si no puede leer esta portada, usted no es el destinatario de la apuesta comunicacional. Tapa del suplemento NO de Página 12. Diseño: J.P. Cambariere (AKA Xixe). Dingbats de El Aparecido + Welcome Home Caps, fuente alfabética basada en aspectos formales de De Stijl. Free download at PulpaRoja.

María dixit

De pronto, la palabra, que reune todo, ha perdido todo, porque lo que abarca la trasciende, y ella, la pobre, se rompe de tanto agrandarse. ("Biografía de una Ezquizofrenia", FCE)

14/09/2005

Groovy air


Regulador de temperatura, aire acondicionado frío / calor, 1980 (en funcionamiento mientras posteo, septiembre de 2005). "I'm still here, bastards." (Steve Macqueen en "Papillon")

Too sexy


Set the world on fire. (MM, from "Antichrist Superstar")

Save the tuna


Depósito de residuos, Jardín Zoológico de Buenos Aires. Just use it. Foto: Carlos Carpintero.

Tenía una yegua llamada Desprecio


Desprecio (dingbat font), free download at PulpaRoja: www.pulparoja.remadg.com.ar

Fresh one


El Aparecido (dingbat font) + RR, free download at PulpaRoja: www.pulparoja.remadg.com.ar

Start me up


Rolinga Renner Extravaganza en TyC Sports. Free download at www.sudtipos.com.ar